钩的写法/2、横折钩的写法
横折钩的写法：
欧阳询说“ ，如万鈞之弩发。”鈞是古代的一种重量单位。＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。薛综注：“三十斤曰鈞”。一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。
横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。
所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。管束的目的是为我所用。由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。
钩的写法：
竖弯钩的写法：
竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤为明显。据唐代的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法，并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。
要写好竖弯钩，一是角要转得好。清代的蒋和说：“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对 于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。方法是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误会。我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。
要写好竖弯钩，二是要弯得好。而要弯得好，在行笔得法。行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。清代的宋曹说：“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中，也有轻重。提为轻，按为重；快为轻，慢为重。所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。行笔不要太快。太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。太慢了，会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此，行笔的轻重徐疾，要恰到好处。这样才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步顿挫，节节发力，使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。
笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节奏感和旋律感，人们也就可以从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。
但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法，也许会感到莫名其妙，无所适从。但是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并不难。清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。这就如同一个人学走路，首先是要能够站得住，立得稳。然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各种动作。再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，首先是要在钢丝上能停。动作虽然讲究连贯，但是，如果没有停，动作的连贯也就难以实现。技艺高超的人，能表演得天衣无缝，使人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。用笔有无数种，能停才能生变。若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。因此，在学习的过程中，千万不要轻易地放过这个“停”字。由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方法正确，功夫到时，终究还是有门可入的。
钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法
横折弯钩：
我们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出，此言一点也不过分。横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。一丝不苟，清楚明白。也正是如此，只要我们依法而入，楷书并不难学。
斜钩，又称“戈钩、背趯法。
晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。处其戈意妙理难穷。放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。
唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：“为戈 必润，贵迟疑而右顾。
横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。
王羲之在＜笔势论十二章＞中说：“踠脚之法，如壮士之屈臂。”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。
清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：“小背抛势，亦虿毒法也。贵紧而圆。亦名“鸾翅”。
反捺钩，又称“竹箨势”。也就是“反犬旁”中的钩。
清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相称也。
清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。
八、怎样写挑
写挑的方法是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。清代书法家包世臣说：“趯者，如人之趯脚。
挑画，用笔虽然简单，但在写的时候，切不可直笔而过，要有折笔。转折铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。这样写出的挑画，自然是笔短意长，势在飞动。
讲座讲到这里，书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。字是由笔画组合而成的。如果说一个字就好比是一座建筑，那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”，是基础的基础。好的建筑要有好的材料，也就是说有了好的材料才会有好的建筑。因此，我们平时要对这些基本的笔画，多加练习，为下一步的结构学习打好基础。
怎样写好独体字一、什么是独体字？
独体字是以笔画为直接单位构成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。绝大部分独休字又是合体字的构成部件，作为偏旁构成合体字。因而写好独体字对写好合体字非常重要。
二、怎样写好独体字？
1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。
了解和掌握独体字的笔画组合关系，也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于我们写好独体字。独体字的笔画组合有这样几种关系，现在以欧体＜九成宫＞为范例说明如下：
①、离散关系：也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。例如“心”字。
②、连接关系：也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。如“月”字。
③、交叉关系：也就是说笔画与笔画之间互相交叉的，如“力”字。
④、综合关系：也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。
⒉、重心平稳
什么是重心？我们找一块木头，在木头上系上一根绳子，然后拎起绳子，木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳子的地方也就是这块木头的重心。我们将这块木头放置到另一块木头上，只要是对好了重心，就能摆放平稳。
再放一块或是几块，也是如此。反之，重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。一块木头的重心位置不一定就是这块木头的中心。或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。因为，一块木头，有的左边宽右边窄，有的右边宽左边窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等。重心是可以调整的，调整的方法有许多，我们可以在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；我们估且称这种方法为“加减法”。我们还可以通过延长或是缩短来调整它的重心。写字也是这样的。笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。“水”字的重心在竖钩上；“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。有的字是左边笔画少右边笔画多；有的字是左边笔画多右边笔画少；有的字是上面的部份盖住下面的部份，有的字是下面的部份承载住上面的部份。还有的字是中间的部份，既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。
3、写好主笔。
每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。字有主笔，就如同山有主峰，水有主流、千军万马有主帅一样。万物有主，才能立得稳、站得直、走得远。找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都可以看作是主笔。
⑴、以横画为主笔的字：
横要平，起平衡的作用。下一横长，如无垠大地，承载万物，厚重稳定。
⑵、以竖画为主笔的字：
竖要直，起支撑的作用。如：“年”字。
⑶、以撇画为主笔的字
如“步”字，要与上部的笔画相对应。从容用笔，不要一滑而过。一旦轻飘，就不能承上。
⑷、以捺画为主笔的字
如：“文”字。注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直。撇捺舒展，重心平稳。
⑸、以折画为主笔的字,折要峻。
⑹、以钩画为主笔的字
向背呼应，貌离神合，如“武”；
伸展自如，疏密得当，如“也”字。
4、写出真态：
⑴、字形正的字不要写斜：
⑵、字形斜的字不要写正：
⑶、字形长的字不要写扁：
⑷、字形扁的字不要写长：
⑸、字形阔的字不要写窄：
⑹、字形窄的字不要写阔：
⑺、字形大的字不要写小：
⑻、字形小的字不要写大：
总之是要长短斜正，各随其宜。
吉峰书法讲座/钩的写法/1、写钩的步骤
钩有好多种形态，这里以竖钩为例，介绍一下钩的写法。
钩，是我们平时经常见到和使用的工具。人们经常用它来挂些东西，或者是借助于它来取东 西。制成钩的材料有好多，有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。笔画中的钩，就象这些形状。楷书中的钩是从行草书中演变过来的。钩与折相似。都是将线条弯曲。所不同的是折后的线条还在延伸；而钩画是笔画“折（弯曲）”后即提笔钩出。若出锋则有“钩芒（锋芒）”；若回锋则如钢铁铸定，浑厚而又凝重。
钩，一是因其笔画短，行笔的速度相对来说，要比其它的笔画要快一些。因为这样才能写出钩的气势和神态来。以势“补”短，短中见长。二是要注意出钩的角度（方向）和呼应。长短斜正，要各随其宜。俗话说“过犹不及”，概莫能外。出钩如出剑。差之毫厘，谬之千里。所以说写字和做人都是一样的，不得不谨小慎微。
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六、折的写法/2、折的形态
折画，相对于其它的几个笔画来说，难度略微要大些，这是因为，折的起笔要藏锋，收笔要回锋，中途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到好处，天衣无缝。提按顿挫、轻重缓急、来回转折、首尾呼应……，笔画书写过程中的一些基本的方法和规矩几乎是全都用上了。
一字之中两个折，折的“棱角”，有着“隐”和“显”的变化。
初学行（运）笔，有点象刚学骑自行车差不多。初学骑车，上了车，就想使劲地踏，这是因为自己掌控不了平衡，车速慢了，车子就会倒下来。初学行笔也是这样的，笔一落纸就想“飞”。不飞不行啊，停不下来，一停手就会发抖。这是正常的，原因是没有行笔的经验，没有行笔的感觉。要想学成，一是不要急，不要忙；二是方法要得当。一急一忙就会慌，一慌就会乱，这样下去是学不成的；方法要得当，说的是要按照方法来写。提是提、按是按……，一个步骤、一个步骤地学，由生到熟，学就学它个清楚明白。学一点是一点，日积月累总是能写好的。
六、折的写法/1、步骤
“折”，是个会意字。甲骨文的“折”字，右边是斧子(斤)，左边是断开的“木”,意即用“斤”来砍断木头。后来断木演变为“手”,意为用手拿斧弄断东西。本义是用斧子砍断树木，是折断的意思。
在书法上，“折”有两个意思。一是用笔的折（如：提、按、转、折）；一是笔画的折。用笔的“折”是“返回”，是为了取涩势，好将笔锋铺开；笔画的折，也就是将线条弯曲（转折）。
折，就象是人的胳膊。因而我们在写得时候要注意到他的形体美，要写得骨肉丰满、血脉贯通。这样才能显得有气魄，有精神。若是把“肩”写得“耸”起来了，或是写得“塌”了，这样的“折”，不自然，因而不好看。
折，又好象是“将一横和一竖这两个笔画“粘合”起来。粘的地方就好象是植物上的“节”，植物的节，节与节气息相通，因而生机勃勃。所以我们写“折”，笔要能提得起、按得下，行笔要从容不迫，干净利落。
折是“弯”，就象是一条宽阔的高速公路，行笔就如同行车。当运笔运到“折”的地方，先要减速，这样才能稳稳当当地转(折）得好。
二、捺画的几种形态和写法：
1、捺画的几种形态：
㈠、以起笔的方法来分有藏锋捺和露锋捺。
⑴、藏锋起笔有方笔和圆笔。藏锋起笔，用笔的方法是有形切入法。有形切入法，也就是起笔时，笔锋在纸上逆行（“欲下先上”、“欲右先左”）取势的起笔方法；而无形切入法，则是笔锋不着纸，而是在空上（凌空）逆行（反方向）取势，。
①、方用折；方笔源于隶书；方笔峻峭挺拔。
②、圆用转；圆笔源于篆书；圆笔遒劲浑厚（欧体多用方笔，颜体多用圆笔。现以欧体为学习范本，所以将圆笔暂时搁下）。
⑵、露锋起笔。
露锋起笔，也就是直露笔锋。用笔的方法是无形切入法。
㈡、以捺的形态来分，有直捺、平捺、短捺（相对而言。如“能”中的捺）、曲头捺、反捺等。
⑴、直捺。
⑵、平捺。
⑶、短捺。形短但“势”不短。曲中有直，劲力强壮。
⑷、曲头捺。清代书法家蒋和在＜书法正宗＞中说：“曲头捺‘又’、‘入’等字用之。
⑸、反捺。反捺又叫“翻捺势”、“瓜种势”。＜书法正宗＞中说：“反捺，凡字之有两捺者，一用反捺，如‘途’、‘逾’之类。清书法家戈守智将其纳入“侧（永字八法中点）”：“翻捺势”亦名瓜种势“。翻捺点者，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔顺收也。大凡用笔之法，待势尽而收，故或谓之捷，或谓之回，或谓之抢，或谓之顾。未有势方锐而翻然疾捷者，故名翻捺。本刘德升行势所用。＜九成宫＞“于”字用之。这里已将“反捺”的写法、和来源说的一清二楚，我也就没有必要再多说什么了。
2、捺的写法：
直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的。
反捺的写法与写点的方法相同。
怎样写捺
1、捺的写法：
王羲之＜题卫夫人笔阵图＞中有“每作一波，常三过折笔”，故后人常有“一波三折”的说法。欧阳询说“一波常三过笔”，也是这个意思。
一波三折，说的是起笔要束得紧，颈部要提得起，捺部要铺得满，拓得开。这就叫一笔之中有三折笔势。
捺画的起笔，如写一短横，然后提笔折锋铺毫，向右下运笔，到捺脚处，稍驻、折笔铺毫，提笔出锋，写出捺脚。
捺画，起笔如蚕头，有昂扬奋发之态；右下运笔，不徐不急，有雄壮之势；捺脚出锋，三面力到，如刀削，似燕尾，有飘然自得之态。总之是要写得饱满、含蓄、舒展。
四、撇的写法：
欧阳询说“ 丿、 利剑截断犀象之角牙”。意思是说，撇要写得有笔锋，就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。撇的神态，由此可以想见。
撇的形态是由粗到细，使人觉得在写的时候，力要由重到轻，行笔的速度要快捷，正是如此，往往会使人产生误解，仿佛不这么写，就写不出一撇的气势来。因而有的人在写的时候，急促行笔，使笔锋在纸上一滑而过，这样的撇画，看似尖利，实则单薄没有韧性，如鼠尾一般。所以说，虽是一撇，也不要轻易地写过。
卫夫人说“波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。这就是说写一撇，也要用力。若急促用笔，也就不可能用到撇画中，只能是“撇”出了画外。而力要能用到撇画中，就要象是写其它的笔画那样。起笔时，使笔锋有涩势，以腕的动作来调整笔锋，不使笔锋绞在一起，直至收笔。有节奏地写出一撇，这样写出来的撇画才能婉转流畅。
怎样写撇/2、撇的形态和写法
字是由点画组合而成的。因而要想写好字，就要先写好点画。清书法家汪澐说：“落笔点画，又需如工匠之金铁铸成，木竹锯定，一材一料，雕琢合度，然后制合为字。若信手拖沓，未经追琢，则似伐木者连皮带叶，其遂可制为器皿也耶？”
怎样才是写得好？
一是形似。
“形似”也就是与原帖逼真。形似才可入神。
二是饱满。
如汪澐所说：“笔画圆满，巨者如本如竹，细者如锥如丝。凡天地之生物，虽肥瘠不同，而体皆圆足。落纸能圆，则墨光迸射，且点画中之空白处，虽细小而朗然。”“圆满”也就是圆润饱满。
三是“知变”。
书法本于自然。知变才合于自然。
百花齐放，正因为异彩纷呈，才能令人赏心悦目。 “违而不犯，和而不同”， 字也是这样。同一点画，也是形态各异，才显生动。
当然，变也要有本有源，也就是要有根有据。万变不离其宗。这个“宗”，也就是合于自然。探本溯源，厚积薄发，以不变(不随波逐流)应万变，自然水到渠成，瓜熟蒂落。我想这样的“变”才是“变”的正确途径。
三、竖的写法
一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。
竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。
竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。
写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。
竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。
二、横的写法：
在点的写法中，我曾说笔画是点的延伸。以横画为例，横的起笔和收笔的写法都是写点的方法，写点时逆锋起笔，转折后右下顿笔，然后再转折笔锋，若向上回锋收笔便是一点，但现在是要写一横，因此将笔锋转折向右上行笔，也就是将“点”延伸，然后根据结构的需要回锋收笔。由此可见点写好了，对于书写其他的笔画也就方便多了。
学会写点、写横时就主要是学运笔，运笔也就是行笔。运笔讲究中锋，因为中锋能力透纸背，使笔画有质感，凝重浑厚。欧阳询说，横如千里阵云。
说的也就是这个意思。但初学时笔性生疏，气力不足，因而写出的横画单薄软弱，这很正常。在这种情况下，千万不要故意地往笔上加力，不要苛求和拘泥于中锋，不要急于求成。欧体的形成本身也是经过千锤百炼的。我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了，这也是不可能的事。冰冻三尺，非一日之寒。只要是按照正确的方法来练习，一日练一日功，就会在由生到熟的过程中，学到提按、疾涩、缓急等技巧，自然也就能中锋行笔，将横画写好，并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。
横要平，“平”，不是水平的平，而是横画自身要平。不要写得弯弯曲曲的；也不要写得两头低而中间高，象根扁担。若是这样也就成了病笔。
＜永字八法＞中称“横”为“勒”。元代的陈绎曾说：“勒一，上平、中仰、下偃。空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。”这是“横”画用笔的一种形象化的说法。勒，是勒马的缰绳。是说写一横的用笔方法，就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。用笔有虚实；勒缰有松紧。总之要掌控自如，才能得心应手。
横与横的组合
前面说过怎样来写“横”画，也就是“横”的写法。写“横”画的大体步骤是：一、起笔；二：行笔；三、收笔。请记住，这三个步骤是每一个笔画都要用到的。这是基本的用笔方法。即使是出锋尖如锋芒的撇画，出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作，也不是一去不返。
为什么要藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔呢？这是因为只有藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔，才能首尾响应，劲气内含。这就如同用兵布阵一样，不得不周密谨慎。
初学书法，起笔、行笔、收笔，这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志，同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。
接下来说一说横与横的组合。
㈠、横与横的组合，大体上有这样几种情况：
一、两横；如：“二”、“天”、“干”；
二、三横；如：“三”、“丰”、“泰”；
三、三横以上：“重”、“書”、“畫”。
㈡、要领：
横画与横画在组合时要有变化，有变化才有生气。若是没有变化，一横一横地顺着写下来，就象是一根一根的小木棍摆放在一起。前人称这样的“横”画为“排算”。“算”是古人用来计算的筹子。写成象“排算”的横画不好看。
㈢、方法：
⒈两横的组合：
⒉三横的组合：
⒊三横以上的组合：
一、怎样写点
欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。
⒈点的形：
蔡邕说：“夫书肇于自然……”，因而点要写得有形可象。一如王羲之说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜
瓣，或如栗子……。” 宋姜夔说：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势而用之。
⒉为什么“永”字八法中，说“点”是“侧”？
宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其意，对于我们写好“点”，无疑会有很大的启发。
⒊点的写法：
落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之说：“倘一点失所，若美人之病一目。”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。还说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。俗话说“落笔生根”。由此可见，一“点”是一点也来不得半点马虎的。
⑴、“逆入平出”、“万毫齐力”，起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所用”；反之，就是“我为笔所用”。
⑵、行笔。
⑶、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运必有止。藏头护尾，使劲力内含
2、点与点的组合（结构）
㈠、点作为偏旁部首：
⑴、两个点的组合；
⑵、三个点的组合；
⑶、四个点的组合；
㈡、点在一个字中的组合。
先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。
两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。
横向的组合有：
纵向的组合有：
两个点组合的要领一是呼应，二要变。呼应，一是用笔的呼应；二是点与点也要呼应。有呼有应，点才会有生气，有生气，点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李世民说：“点贵于通变。”李阳冰说：“点不变谓之布棋。”棋是棋子。写出来的点，没有变化，都是一个样子有什么意思？点要有变化，就象是鱼身上耀眼的鳞片，又象是鸟儿身上美丽的羽毛，错落有致，相映成趣。
四个点的组合，大体有这样四种情况：
(注：博中范字均引用自唐欧阳询＜九成宫醴泉铭＞）
⑴、顺两对点：
“顺”的意思是“趋向同一个方向。”戈守智＜汉溪书法通解＞中说：“顺点之法，势易疏缓，必位置却好，潜相起伏，则疎而实密。元陈绎曾说：‘灵’‘巫’等字用之。
⑵、拗两对点（背四点）：
清戈守智在＜汉溪书法通解＞中称此为“拗两对点。”“拗”的意思是不顺。亦称“菱米点”。并说：“拗点之法，势易迫促，必重蹲而劲出，短而有势，望之落落，则密而仍疏也。‘兆’、‘率’等字用之。又称“背四点”。“背”，本来说的是人体后面从肩到腰的部分。“背”也就是背对。相背也就是背对着背。背对背的双方要对称才好看。清蒋和＜书法正宗＞：背四点，左右相配，‘黍’、‘羽’等字用之。
⑶、悬珠点：
珠，我将它理解为露珠。悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“悬珠之法，点各下悬而微长，无左右牵连之势，以其着大划下，但宜上下相承，不宜左右相顾。犹直波之不相衄，以避右竖之势也。‘無’、‘庶’、‘黑’、‘熏’等字用之。
⑷、联飞点（连飞点）
“联”有“连结”的意思；“连”有“相接”的意思。用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。用笔是“顺带”的，因而气息自然也是相通的。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“灬，此名联飞势，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微着，势以轻而潜进，乃右军变于钟法而参诸行法；则＜乐毅论＞，‘燕’字、‘無’字，时或用之，为后遵用，守而不替，至于今矣。”元陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“联飞，四点相通，偃前以后横（起偃煞横）。”宋＜翰林密论二十四条用笔法＞中说：“联飞点，口诀云：暗衄微注，轻揭潜趯，笔锋连绵相顾不绝也。＜禁经＞：‘联飞如雁阵当秋’是也。古经云：＜乐毅论＞‘燕’、‘然’字用。又虞永兴‘兼’字用其半势，盖中断也。”也称“缓雁阵势。
以下几种仅供参考：
①、聚四点：
“聚”是“集合”的意思。“聚四点”，顾名思义应该是四个点集合在一起，而事实上是一个撇和三个点的组合，这也许是便于记忆和传授的缘故。聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。蒋和说：“聚四点，上点似横撇，冒下三点。‘舜’、‘受’等字头用之。”“冒”有覆盖的意思。
②、各自立势点：
“势”是“表现出来的情况。”“各自立势”，也就是每个点都 有自己的形势，互不相同。唐张怀瓘＜玉堂禁经?烈火异势＞中说“灬此名各自立势。势则抵背潜衄，视之不见，考之则彰乃钟法。即繇白“然”字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之＞。”亦称“四点向背势。
③、烈火点：
“烈火”的意思是“火势猛。”是形象的说法。烈火点的形是外两点相向向内，上合下开，中间作两直点。唐张怀瓘＜玉堂禁经＞中说：“从，此名烈火势。出于正体。书于铭石时，或用之。法以发势築，迅疾而劲侧：‘从’字头，‘僉’字脚用之。亦称”急雁阵势。”宋＜翰林密论二十四条用笔法＞：：“烈火法，口诀云‘衄锋（笔锋既上又下）暗按。’＜临池诀＞云：‘须各自立势，抵背潜衄’。所谓视之不见，考之弥彰。古经云：钟书‘然’字用。”元?陈绎曾＜翰林要诀＞中说：“烈火，外相向而偃，内相随而仰。
④、三往一覆点
“往”是“去，到的意思。”有往必有覆，如潮涨潮落，是自然的道理。清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“三往一覆之法，须重蹲潜出，借势点之，势尽则反揭蹲抢，意在连贯。上势散者下势欲其紧也。‘然’‘爨’等字宜之。”（例字：然、照）
⑤、连波省点：
“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“省点之法，势欲其疾，锋欲其利。刘德升行势也，右军＜吴文墓志＞‘勳’
⑥、横波点：
“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在＜汉溪书法通解＞中说：“横波之点，顺笔邪（斜）叠而行，无左顾右盼之势。如波浪之逞风，其势一向而自为起伏也。也有宽促二势。‘烏’、‘為’等字用之。
